Окно: Трехмесячник литературы. №№ 1-3. Париж, 1923-1924. Полный комплект. В издательских обложках и в современных художественных футлярах. Отличная сохранность. Редкость.

Окно: Трехмесячник литературы. (Изд. М.[Цетлина] и М.Цетлин). №№ 1-3. Париж, Я.Поволоцкий и Ко, [1923-1924]. 21,2 х 14,8. В издательских обложках и в современных художественных футлярах. Страницы не разрезаны. Полный комплект. Отличная сохранность. Редкость.

I. (1923). Ив.Бунин, Зин.Гиппиус, Бор.Зайцев, А.И.Куприн, Д.С.Мережковский, Ал.Ремизов, Л.Шестов. Стихотворения К.Д.Бальмонта, Ив.Бунина, Зин.Гиппиус, М.Цетлина (Амари). 296 , [4] с.
II. (1923). Ив.Бунин, Зин.Гиппиус, Д.С.Мережковский, П.Муратов, А.Ремизов, Л.Шестов, Б.Шлецер, И.Шмелев. Стихи: К.Д.Бальмонт, Глеб Струве, М.Цветаева, М.Цетлин (Амари). 362, [4] с.
III. (1924). Литературный сборник. Ив.Бунин, Зин.Гиппиус, М.Л.Гофман, Мих.Осоргин, Тэффи, Ив.Шмелев. Стихи: Амари, К.Бальмонт, Ив.Бунин, Глеб Струве, М.Цветаева. 3 снимка с рукописей Пушкина. 390, [4] с., c илл.


Журнал «Окно» был основан в 1923 г. Марией Самойловной и Михаилом Осиповичем Цетлиными в Париже. М.О.Цетлин руководил отделом поэзии в крупнейшем эмигрантском журнале «Современные записки», который форматом и содержанием близок альманаху «Окно». Содержание трех вышедших номеров состояло из большого количества стихов, и в чуть меньших объемах - художественно-философской прозы и мемуаров лучших представителей русской литературы старшего и более юного поколения (К.Бальмонт, И.Бунин, Н.Тэффи, З.Гиппиус, Д.Мережковский, А.Куприн, М.Цветаева, сам издатель журнала М.Цетлин, публиковавшийся под псевдонимом Амари, и др.). Кроме того, журнал выпустил две статьи: о неизданных рукописях А.С.Пушкина М.Л.Гофмана и о русской музыке Б.Ф.Шлецера. Г.Струве, опубликовавший во втором выпуске литературного сборника свои стихи, объяснял преждевременную смерть «высококультурного и хорошо поданного издания» близостью к «Современным запискам», которая сулила двум литературным сборникам неприятное соперничество.

В России и в эмиграции в разные годы Осип Михайлович (1882-1945) и Мария Самойловна (1882-1976) Цетлины были центром притяжения интеллигенции, их вечера привлекали многих известных художников, политиков, литераторов. Цетлины были дружны с Буниными, Волошиными, В.Ходасевичем, А.Толстым, И.Эренбургом, принимали у себя П.Пикассо, Д.Риверу, В.Серова, Л.Бакста, Б.Пастернака, М.Цветаеву, А.Белого, В.Маяковского, А.Керенского, П.Милюкова, Б.Савинкова. В Париже они помогали нуждающимся писателям, оказавшимся без средств к существованию. Воспоминания о литературном салоне Цетлиных оставили Д.Бурлюк, Б.Пастернак, П.Антокольский, Б.Зайцев. Кроме альманаха «Окно», Цетлины издавали на собственные средства журнал «Опыты».

Оставшись без почвы под ногами, эмигранты первой волны стремились в пространстве литературы осмыслить собственную судьбу и историю отечества. Хотя на страницах альманаха «Окно» никогда не публиковались политические статьи, творческий отклик на революцию, безусловно, находил отражение на страницах издания.

Мемуары З.Гиппиус «Задумчивый странник» о В.Розанове, вышедшие в последнем, третьем номере "Окон", проникнуты тонкими и интересными размышлениями о титане русской культуры, его отношении с религией и обществом. Еще одним символом обращенного в прошлое взгляда, стремления сохранить осколки дореволюционной культуры, является интерес авторов к собранию А.С.Пушкина и его неизданным рукописям, хотя прямо альманах не ставил себе задачи публиковать критические или литературоведческие статьи.

Н.Тэффи, несомненно являвшаяся одним из самых любимых писателей рядового зарубежного читателя, опубликовала в третьем выпуске «Литературного сборника» один из самых необычных и длинных своих рассказов «Предел», по мнению критики, написанный в несвойственной ей манере подражания Ф.М.Достоевскому. Здесь же публиковались части большой неоконченной книги Д.С.Мережковского «Тайна Трех. Египет и Вавилон», в которую так или иначе вошли почти все работы писателя, написанные в изгнании. Г.Струве отмечал, что, «как и все экскурсы Мережковского в историческое прошлое человечества, эта книга навеяна думами о настоящем и вместе с тем обращена к будущему».

В издании печатались стихотворения З.Гиппиус, как новые, так и и те, что были написаны еще в 1919 г. в С.-Петербурге: «Декабристам» с эпиграфом из знаменитого стихотворения самой З.Гиппиус, в котором она прочила гибель столице Российской империи (вероятно, с намеком на осуществление предсказания), соединенное с написанным в 1922 г. «Рыжим кружевом», запечатлевшим революцию в образе пустоглазой, проворной девочки с красной лейкой, поливающей камни и снег.

Критические рецензии на сборники «Окно» 1920-х г.г. изобилуют упреками в пессимизме, не замечая, что в стремлении сохранить верность культуре проявлялась надежда на воссоединение со своей страной. Временно отведенный в сторону поток русской литературы, несомненно выразивший мысли и настроения наиболее знаменитой и блестящей части русскоязычных авторов первой четверти XX века, выполнил свою «миссию», к которой призывал И.Бунин - уберечь прошлое, лишенное почвы, от соединения с большевизмом. Ненадолго распахнутое «Окно» позволило вглядеться в этот особый мир, хорошо помнивший предшествующую литературную эпоху.