Плещеев А. Наш балет. (1673-1896): Балет в России до начала XIX столетия и балет в С.-Петербурге до 1896 года. Спб., 1896. Первое издание. В современном полукожаном переплете с золотым тиснением на корешке. Отличная сохранность.

Плещеев А. Наш балет. (1673-1896): Балет в России до начала XIX столетия и балет в С.-Петербурге до 1896 года. С 106 портретами и рисунками. Спб., типография А.Бенке, 1896. [8], 392, [4] с., с илл. 26,5 х 18 см. Первое издание. В современном полукожаном переплете с золотым тиснением на корешке. Отличная сохранность.


Александр Алексеевич Плещеев (1858-1944) - журналист и драматург, критик и историк балета, сын поэта А.Н.Плещеева. Некоторое время был актером Малого и Александринского театров. Издавал и редактировал в 1884-1885 г.г. «Театральный мирок», в 1904-1905 г.г. - «Петербургский дневник театрала». Ему принадлежит публикация первого очерка по истории Петербургского балета XVIII-XIX в.в. В 1919 г. А.А.Плещеев эмигрировал за границу.

Книга А.А.Плещеева «Наш балет» стала первой попыткой создания целостной истории русского балета. При этом автор собрал материалы, в том числе и портреты, не только о великих танцовщицах и танцорах, но и о малоизвестных, однако внесших вклад в развитие балетного искусства. Писатель рассмотрел роль различных национальных школ в русском балете, гастроли зарубежных трупп, работу европейских виртуозов танца на русской сцене и формирование собственной хореографической традиции. В книге рассказывается о развитии техники танца, о переходе к созданию глубоко психологичных сценических образов. Значительный интерес представляют биографии и наблюдения за творчеством выдающихся танцовщиц, таких, как М.Тальони, М.Петипа, М.Кшесинская, П.Леньяни, Л.Рославлева и многих других.

А.А.Плещеев описывает театральные нравы и обычаи, рассказывая о послебенефисных ужинах, приводя анекдоты из жизни балетных трупп и стихи, посвященные танцовщицам. Автор уделяет внимание любителям балета, показывая балетную культуру и вкусы русских зрителей, их предпочтения тем или другим актрисам и формы выражения их любви. Таким образом, книга стала не сухой историей, а живым бытописанием той среды общества, преимущественно среды столичной дворянской аристократии, в которой культивировалась любовь к балету.