Гоголь Н.В. Петербургские повести. Художник Натан Альтман. М.-Л., 1937. В цельнотканевом издательском переплете и в современном художественном футляре. Отличная сохранность.

Гоголь Н.В. Петербургские повести. Художник Натан Альтман. [М.-Л.]: Academia, 1937. 144 с., с илл. 34,5 х 24 см. Тираж 10300 экземпляров. Издание отпечатано в типографии ГОЗНАК. В цельнотканевом издательском переплете и в современном художественном футляре. Отличная сохранность. На титульном листе рукой владельца сиреневыми чернилами проставлено: «№ 64», на переднем форзаце красным карандашом: «№ 265».

Библиография: «ACADEMIA». 1922-1937. Выставка изданий и книжной графики. М., 1980, № 201; Крылов В.В., Кичатова Е.В. Издательство «Academia»: Люди и книги. М., 2004, № 885.

В книгу вошли три из пяти «Петербургских повестей» Н.В.Гоголя: «Невский проспект», «Нос» и «Шинель». Повести были написаны в 1830-х - 1840-х г.г. Их объединяет не только общность места действия - красочные картины северной столицы России первой половины XIX века, неподражаемо исполненные автором, но и тема «маленького человека» в этой самой столице, его бесправие и угнетенность. Сатирическим языком Н.В.Гоголь показывает социальные противоречия, изображает нравы и быт различных слоев современного ему общества С.-Петербурга. «Петербургские повести» - это философский сборник. В произведениях этого цикла каждый гоголевский персонаж переживает трагедию. Но именно раскрывая надежды и переживания героев, автор показывает жестокую реальность современного мира.

В повести «Невский проспект» писатель ярче всего описал атмосферу Петербургской жизни - великолепие светской повседневности, мужицкие заботы и даже порочность как спутницу этого роскошества. Н.В.Гоголь провел своего читателя по Невскому и не оставил никаких секретов. Рассказчик предупреждает, что не нужно сразу верить в эту красоту и богатство, здесь все пропитано обманом. Обман, клевета, фальшь - это и есть обратная сторона красивой жизни.

Произведение «Нос» было написано в период творческого расцвета Н.В.Гоголя, но, тем не менее, оно сначала не получило признания. Журнал «Московский наблюдатель» сразу отказал литератору в публикации, назвав повесть плохой, а вот А.С.Пушкину она, наоборот, понравилась, и он напечатал ее в своем журнале «Современник». Повести присущ особый стиль - это литература абсурда, для которой характерно отсутствие причинно-следственных связей, сюжетная нелепость и парадоксальность. Повесть неоднократно правилась самим автором и цензурой. Многие современники Н.В.Гоголя узнавали в главном герое своих товарищей, начальников и даже себя.

Мысль о «Шинели» возникла у Н.В.Гоголя еще в 1834 г., а толчком для нее послужил анекдот. Байка, призванная развеселить, заставила писателя задуматься и через несколько лет легла в основу новой рукописи. Тема «маленького человека», поднятая в «Шинели», рассматривает социальные и нравственные вопросы. Писатель критикует и беспринципность человека, и общество, «сделавшее» этого человека. Убогость интересов «маленького человека» доведена до предела. Но даже в этом есть положительный аспект. Герой ради своей цели готов на отказ от жизненных благ, а безропотность, самоограничение и смирение делают его тверже духом.

Вот так видел Н.В.Гоголь С.-Петербург - город контрастов, безумств, утопической фантастики и абсолютной исключительности. В целом «Петербургские повести» Н.В.Гоголя вместе с «Медным всадником» А.С.Пушкина открыли новую страницу в Петербургском направлении русской литературы.

Настоящее издание вышло в издательстве «Academia» и оформлено выдающимся художником-авангардистом Н.Альтманом. В книге помещены 11 иллюстраций на отдельных листах, включенных в общую пагинацию, а также иллюстрации в тексте.

Натан Исаевич Альтман (1889-1970) - художник-авангардист (конструктивист, кубист), скульптор и театральный художник, заслуженный художник РСФСР (1968), мастер портрета. Наиболее знаменит выполненный Н.Альтманом в 1914 г. портрет Анны Ахматовой, находящийся ныне в Русском музее. В 1920 г. Н.Альтман создал бронзовую скульптуру В.И.Ленина в духе реализма. В 1920-е г.г. он работал в Московском государственном еврейском театре, создавал декорации к спектаклям. В 1925 г. участвовал в Международной выставке современного индустриального и декоративного искусства во Франции. Весной 1928 г. Н.Альтман выехал с Московским государственным еврейским театром (ГОСЕТ) на гастроли в Европу, после окончания которых остался в Париже. В 1935 г. вернулся в СССР, занимался дизайном и книжной графикой.

Иллюстрации к «Петербургским повестям» Н.В.Гоголя считаются лучшей работой Н.Альтмана в области графики. В них он дает себе творческую свободу и возвращается к авангардным формам. В этих работах видны параллели с живописью М.Шагала, П.Пикассо и других столпов мирового авангарда.