Москва,
Чистопрудный бульвар, д.14
+7(495) 625-90-90
+7(495) 723-69-19
info@rusbibliophile.ru
КОРЗИНА
Корзина пуста
 



Забыли пароль? | Регистрация
КАТАЛОГ
История
♦   Кавказ
♦   Rossica
Путешествия и география
Искусство
Религия, философия, психология
Художественная литература
Поэзия
Научная литература
Юридическая литература
Экономика, финансы
Литературоведение
Книговедение, библиография
Фольклор
Издания русской эмиграции
Охота, рыболовство, спорт
Книги издательства «Academia»
Домоводство, кулинария
Энциклопедии, словари, справочники
Книги на церковно-славянском языке
Книги XVIII века
Детские книги
Книги на иностранных языках
Иудаика
Рукописи
Автографы
Периодические издания
Географические карты
Гравюры и литографии
Старинные фотографии
Плакаты
Открытки
 


Новые поступления антикварного магазина "Русский библиофил"

Укажите ваш электронный адрес:




Часы работы магазина

пн.-пт. 1100 - 1900
сб. 1100 - 1700
Автор: Название:
Поиск по описанию: Год издания:
  от:     до: 

Москва, Кремль 1944. - Фотограф В.Ковригин. [М., 1944]. 19 фотографий, наклеенных на авторские паспарту с подписью-автографом фотохудожника. В современных паспарту. В современном художественном футляре. Отличная сохранность. Редкость.

История /
История / Русская /
История / История Москвы /
Искусство /
Искусство / Архитектура /
Искусство / Издания тоталитарной эпохи /
Старинные фотографии /
Старинные фотографии / Фотографии Москвы /
Старинные фотографии / Альбомы /


Автор: Ковригин В.
Год издания: 1944

Цена: 2000000 руб.



Москва, Кремль 1944. - Фотограф В.Ковригин. [М., 1944]. 19 фотографий, наклеенных на авторские паспарту с подписью-автографом фотохудожника, выполненной чернилами: «В.Ковригин» справа под снимками, и названием «Москва, Кремль 1944» в левом нижнем углу каждого паспарту. В современных паспарту. Размеры снимков: ок. 14 х 22 см. Размеры авторских паспарту: 29,6 х 21,9 см. Размеры современных паспарту: 40 х 30 см. В современном художественном футляре. Отличная сохранность. Фотографии имеют художественную и историческую ценность. Большая редкость.

В альбоме представлены 19 оригинальных фотографий Московского Кремля и прилегающих территорий, выполненных художником В.Ковригиным в 1944 году. 1. Большой Кремлевский сквер и Большой москворецкого мост с панорамой Зарядья (с колокольни Ивана Великого); 2. Тайницкий сад, Беклемишевская башня и вид на часть Зарядья и Китайгородскую стену (с колокольни Ивана Великого); 3. Кремлевская набережная с Большого каменного моста; 4. Красная площадь от Большого москворецкого моста до храма Василия Блаженного; 5. Собор Василия Блаженного; 6. Большой москварецкий мост и соборы Кремля; 7. Набатная башня и собор Василия Блаженного; 8. Большой кремлевский дворец и Колокольня Ивана Великого; 9. Царь-колокол (ракурс на изображение царя Михаила Федоровича с регалиями); 10. Царь-пушка (анфас); 11. Царь-пушка (крупный план в пол оборота); 12. Царь-пушка (в пол оборота на фоне Спасской башни); 13. Спасская башня; 14. Большой кремлевский дворец; 15. Соборы кремля и Большой каменный мост (с колокольни Ивана Великого); 16. Соборы кремля и Большой каменный мост (с колокольни Ивана Великого - увеличенный вариант); 17. Архангельский собор и Тайницкая башня; 18. Колокольня Ивана Великого и Архангельский собор (от Кремлевской стены); 19. Большой каменный мост и Моховая улица (с крыши Библиотеки им.Ленина).

В 1944 году В.В.Ковригин вернулся в Москву с берегов Баренцова моря, а А.Родченко к этому времени приехал с Урала из эвакуации, работал главным художником Дома техники и занимался дизайном книг. Втроем с Варварой Степановой они планировали издать альбом «Оборона Москвы». Но книга не вышла, поскольку оказалась слишком дорога для военного времени.

Вероятно, представленные фотографии являются подготовительным материалом к этому неизданному альбому. В пользу этой гипотезы говорит то, что некоторые снимки имеют несколько вариантов, сделанных с разных ракурсов, расстояний или разными объективами, чтобы можно было выбрать: это и виды Царь-пушки, и съемки направления на Большой каменный мост с колокольни, кремлевских соборов и храма Василия Блаженного. Судя по сезону и одежде прохожих, работа фотографа велась в сентябре – начале октября 1944 г.

Снимки различаются по соим историческим концепциям. Некоторые из них акцентированы. В них не попадает ничего лишнего, кроме объекта съемки. Но большинство фотографий вместе с историческими памятниками-символами показывают и жизнь военного города. Она производит впечатление мира и благополучия. Мы видим столицу страны, которая уверенно движется к победе: нет и следа разрухи, никакого намека на панику ноября 1941 г. По улицам ходят трамваи и мчатся грузовые автомобили. Люди спешат на работу. Единственный признак далеких боевых действий - день, а центральные улицы довольно безлюдна. Все на фронте или в цехах заводов.

Интересны и другие детали съемки: в объектив часто попадают храмы Кремля и окрестностей. На куполах видны кресты, вновь поднятые во время войны, когда потребовалась поддержка церкви и верующей части граждан. В годы войны авторитет церкви значительно вырос. В кадрах мало что напоминает о жестоких гонениях на церковь в 1920-х - 1930-х гг. О реконструкции Москвы, незавершонной в 1930-е гг., говорят снимки, на которых запечатлены снесенная часть Зарядья и пустошь на месте Храма Христа Спасителя. В самом Кремле зияния от разрушенных церквей заполнены цветущим садом, а там, где раньше были Чудов и Вознесенский монастыри, Малый и Николаевский дворцы, находится здание секретариата президиума Верховного Совета СССР, построенное в 1932-1934 гг. в стиле неоклассицизма. Оно почти не выбивается из общей композиции. Мастер в ряде своих снимков окрестностей Кремля использует один из любимых своих символов — дорогу. И это неожиданно меняет смысл фотографий — надежда, движение, бренность всего сущего — смешение жанров и настроений.

Факт создания такой серии фотографий является очень красноречивым историческим свидетельством. Почти каждый снимок несет в себе множество сообщений. Фотограф говорит о преемственности власти. Ее традиционное сакральное восприятие подчеркивается через встраивание Кремля как главной крепости мирового пролетариата в контекст исторических символов Российской империи: колокольни Ивана Великого, Царь-пушки, Царь-колокола, соборов и дворцов. Царь-колокол развернут к зрителю не своим поврежденным боком, напоминающим о возмездии за гордыню, а целой стороной, на которой видно изображение царя Михаила Федоровича с регалиями, а за колоколом на одной с ним оси - купола Архангельского собора, домашней усыпальницы московских царей. На уровне этих символов смысл карточек может быть прочитан так, что новая власть встала на место старой, осознала необходимость преемстввенности и сохранения исторических корней. Это было одно из немногих обращений к образу «Старой Москвы» с начала 1930-х гг. И если знаменитый художник-график Иван Павлов начал выводить уходящий город прошлого своим главным героем уже вскоре после революции, то более широко такой образный ряд стали использовать во время подготовки к 800-летию столицы. В отличие от И.Павлова, В.Ковригин стремился увидеть взаимопроникновение и сосуществование старого и нового, расслышать их диалог.

Тема Москвы стала для В.В.Ковригина одной из ключевых. Еще в 1930-е годы он начал снимать столицу. Художник любит и чувствует ее многослойное пространство, его две равноценные составляющие — людей и архитектуру. На фотографиях они иногда пересекаются и взаимодействуют, а порой сосуществуют параллельно. В 1950-е гг. Москва превратилась в любимую тему съемок. В 1957 году В.В.Ковригин издает альбом своих фотографий «Москва» с великолепной панорамой. Эти снимки замечательно перекликаются с «Москвой» А.Картье-Брессона.

Вадим Владимирович Ковригин (1901-1962) советский фотограф, работал в ТАСС, снимал официальные мероприятия и лично И.В.Сталина. Вадим Владимирович стал ярким представителем фото-авангарда. Любимой его камерой была «лейка». Родился будущий фотохудожник в дворянской семье в Донбассе, окончил три курса университета в Иркутске. Его отец был потомственным горным инженером и в 1910-е гг. работал в Сибири и на Дальнем Востоке.

В.В.Ковригин стретил революцию во Владивостоке, принял сторону красных, воевал в партизанском отряде, служил на флоте. Член ВКП(б) с 1921 года. До 1925 года работал преподавателем в военных школах Читы и Иркутска. Затем сменил штык на журналистское перо и фотокамеру. С 1930 года работает в газете «Вечерняя Москва» фоторепортером и пишет очерки. Женился на Евгении Черемных, актрисе театра Мейерхольда. Ее двоюродный брат Михаил был известным художником «Окон РОСТа». Так Вадим Владимирович попал в творческую среду «левых» писателей и художников. Он близко сошелся с кругом Владимира Маяковского: Л. и О. Бриками, К.Малевичем, нарисовавшим портрет В.Ковригина, семьей фотографа Б.Игнатовича и другими. В 1934 г. молодой фоторепортер познакомился с А.Родченко. С тех пор они стали близкими друзьями. В.Ковригин попал в систему НКВД. В 1933—1936 годах Вадим Владимирович работал фоторедактором газеты на канале «Москва-Волга» и фотографом в журнале «СССР на стройке», занимаясь пропогандой советских достижений. Эта связь с органами безопасности сохранялась и в будущем. В первые годы Великой Отечественной войны фотограф служил в мото-стрелковом полку НКВД.

При отсутствии специального художественного образования В.В.Ковригин был очень одарен творчески. Замечательная восприимчивость помогала ему учиться на ходу у всех, кто мог ему что-то дать. Все, за что бы ни брался художник, отличалось тщательностью исполнения и высоким техническим мастерством. Он наполнял художественным содержанием повседневные репортажные снимки. В них был виден неповторимый авторский почерк. Его индивидуальный стиль рождался на стыке живописи и фотографии, пейзажа и натюрморта, предметности и абстракции. Фотографиям мастера свойственна монументальность и экспрессия. В динамичных кадрах - ощущение физической мощи, проявленной в новой действительности. Художник создавал новый советский эпос. В.В.Ковригин постоянно экспериментировал. Он разработал необычайный штатив-лестницу собственной конструкции, которую сделал из обычного киноштатива. Когда это было необходимо, фотограф взбирался по штативу, как по лестнице, и мог свободно снимать, не опасаясь, что кадр заслонит кто-то из коллег.

К концу 1930-х гг. В.Ковригин стал звездой фотоискусства. Он работает в ТАСС, заведует редакцией ВСХВ и Нью-Йоркской выставкой «Союзфото», снимает историю про Веру Мухину и ее «Рабочего и колхозницу». Фотохудожнику удалось не только передать авторское виденье скульптур мастера, но и наполнить снимки своим собственным  смыслом.

После демобилизации в 1943 году В.В.Ковригин был фотокорреспондентом на Северном флоте. Здесь он снимал истории про подводников и однажды, увлекшись съемкой, чуть не остался на поверхности субмарины во время ее погружения. Вадим Владимирович тогда уже был знаменит. В конце 1940-х годов фотохудожник снимает политических деятелей на торжественных и деловых мероприятиях. Но в апреле 1950 года восхождение на фото-Олимп закончилось для мастера сокрушительным падением. Художник был арестован и обвинен в заговоре против вождя из-за ошибки сотрудника, перепутавшего негативы.

Это были официальные съемки И.В.Сталина на Всенародных выборах в Верховный Совет СССР. На скимках тень от козырька фуражки неудачно падала на лицо Генерального секретаря. Фотограф исправил это с помощью фотомонтажа. После пересъемки и ретуши карточка получилась отличная. Но лаборанты отослали в пресс-агентство изображение со следами монтажа. Фотографию напечатали в журнале «Life» с соответствующими язвительными комментариями. От расстрела художника спасло то, что в кабинете допрашивавшего его офицера висел парадный фотопортрет вождя, выполненный В.Ковригиным. Допрашиваемый сообщил об этом пытавшему его следователю. Тот не поверил сначала и позвонил в фотохронику ТАСС. А там ему подтвердили авторство. В результате фотограф был сослан в Казахстан на два года. В 1956 году Вадим Ковригин был реабилитирован и восстановлен на работе в фотохронике ТАСС.


Внимание! Вы можете получать информацию о новых поступлениях в наш магазин на свой e-mail. Подробнее...

Русский Библиофил - магазин антикварной книги на YouTube

 

copyright © «Русский Библиофил»,
2003 — 2018

Адрес: Москва, Чистопрудный бульв., д.14
Телефон: +7(495) 625-90-90
                 +7(495) 723-69-19
E-mail: info@rusbibliophile.ru



Best-Hosting.ru: хостинг и разработка сайта
Карта метро, схема метро