Григорьев Б. Расея. Берлин-Потсдам: издательство С.Ефрон, Мюллер и Ко., 1922. [142] с., с илл. 25,1 x 19,5 см. В иллюстрированном издательском переплете и в современном художественном футляре. Отличная сохранность.
Библиография: Книга Русского Зарубежья в собрании РГБ, № 1567.
Борис Дмитриевич Григорьев (1886-1939) - выдающийся художник, представитель русского авангарда, окончил Строгановское художественно-промышленное училище в Москве и Высшее художественное училище при Петербургской Академии художеств. Он был одним из самых дорогих и престижных портретистов в 1910-х г.г.: писал портреты Скрябина и Рахманинова, Шаляпина и Мейерхольда, Добужинского и Рериха, Клюева и Горького, Розанова и Шестова, Керенского и Лили Брик. Он участвовал в выставках объединения «Мир искусства», иллюстрировал произведения А.С.Пушкина, Ф.М.Достоевского, Саши Черного, сочинял стихи, писал статьи об искусстве.
В 1919 г. Б.Григорьев с семьей эмигрировал из России. Живя на Западе, художник не утерял своей самобытности. Слава блестящего живописца и графика следовала за ним по Европе и Америке. Он много работал, путешествовал по миру, широко выставлялся, его картины покупали лучшие музеи и крупные коллекционеры. В 1926 г. в эмиграции Григорьев так писал о себе: «Сейчас я первый мастер на свете. Я не извиняюсь за эти фразы. Надо знать самому, кто ты, иначе не будешь знать, что и делать». Ему принадлежат такие известные картины, циклы и серии работ, как «Расея», «Лики России», «Лики мира».
Б.Григорьев хотел видеть свои большие циклы, в том числе «Расею», опубликованными в сочетании с текстом, как книги, что получило свое воплощение в настоящем издании. В книге помещены цветные и однотонные репродукции работ Б.Григорьева. Некоторые из них к тому времени уже находились в частных коллекциях.
Альбом "Расея" - одна из самых масштабных работ Б.Григорьева, получившая широкую известность. Она включает в себя живопись и графику, а также статьи графа Алексея Толстого, самого Б.Григорьева, А.Бенуа. Эта серия зарисовок, по замечанию многих современников и критиков, была проникнута горькой меланхолией. После переезда во Францию Б.Григорьев вновь вернулся к этой теме, продолжив ее новым альбомом «Лики России» (на французском и английском; 1923-1924 г.г.).
Б.Григорьев, что характерно и для его серии «Расея», избегал крайних форм авангарда, натуроподобие его образов сочеталось со всепроникающим внутренним надломом. В «Расее» портретные и пейзажные мотивы русской деревни сложились в своего рода многосложный реквием, красочный и печальный. А.Н.Толстой в своей статье пишет о «чудесной плоти искусства» Б.Григорьева, о «тысячелетных» морщинах на лицах запечатленных им людей, населяющих «лыковую Россию». Б.Григорьев показывал не певучую Русь, строившую храмы и плясавшую в хороводах. Он мучительно думал о той «подпольной» Руси, с мужицким, звериным оскалом, которая попала на его полотна.
