Крученых А. Говорящее кино. 1-я книга стихов о кино. Сценарии, кадры, либретто. Книга небывалая. Продукция № 150. М., изд. автора, 1928. 63 с. 17,1 х 12,5 см. Тираж 500 экз. Отпечатано на толстой бумаге. Экземпляр О.Эрастова с автографом автора. В издательской обложке и в современном художественном футляре. Отличная сохранность. На титульном листе дарственная надпись-автограф А.Крученых синими чернилами: «Олегу Эрастову - чтоб дописал «Жизнь ЛЕФ’а» до наших дней и дальше! - А. Круч. 1927-1938 гг.»; ниже в выходных данных автором исправлена последняя цифра в годе издания теми же чернилами: «8» (перечеркнуто) на «7», рядом подпись: «А.Круч». На титуле в правом верхнем углу красным карандашом: «М». К экземпляру приложена рецензия А.Крученых «О статье Н.Бухарина против Есенина». М., изд. автора, 1927. 4 с. 17,2 х 12,3 см. Тираж 1000 экз.
Библиография: Турчинский, с. 278.
Настоящий сборник является первым изданием стихов А.Крученых, посвященных кино. В нем автор фиксировал рождение эры звукового кино. Это еще не было кино, в котором актеры полноценно говорили, но ряд звуков в процессе показа воспроизводился. Такой первой технологией съемки звуковых фильмов была «Триэргон», изобретенная в Германии в 1919 г. В 1927 г. американская кинокомпания «XX век Фокс» за 50 000 долларов купила у фирмы «Триэргон АГ» права на использование патентов. В этом же году технология была продемонстрирована в Москве. В оригинальном виде стандарт не был использован, но его элементы послужили основой при разработке американских систем «Фонофильм Фореста» и «Мувитон», а также советского «Тагефона». Эти системы оказались более совершенными за счет использования безынерционного оптического модулятора света.
В своем издании А.Крученых написал стихотворные либретто и сценарии к вышедшим и планировавшимся еще немым фильмам. Соединение движущегося изображения со звуком было для А.Крученых одним из важных этапов разворачивавшейся футуристической революции. Он старается передать стихом бегущую светопись киносюжетов, их ритм и эмоции.
Из надписей А.Крученых на данном экземпляре мы узнаем два ценных факта: в 1938 г. Олег Эрастов писал «Жизнь ЛЕФа» (возможно, историю Левого фронта искусств). При этом А.Крученых желает адресату довести ее до конца, продолжив до 1938 г. и дальше. Это удивительно, поскольку знаменитое творческое объединение «Левый фронт искусств», издававшее журналы «ЛЕФ» и «Новый ЛЕФ» (выходили в 1923-1925 и 1927-1928 гг. соответственно), существовало с 1922 по 1929 г.г.
В это объединение входили футуристы, костяк составляли В.В.Маяковский, Н.Н.Асеев, О.М.Брик, С.М.Третьяков, Б.А.Кушнер, Б.И.Арватов, Н.Ф.Чужак. ЛЕФ считал себя единственным настоящим представителем революционного искусства. В его деятельности принимали близкое участие писатели: Б.Л.Пастернак, А.К.Гастев, А.Е.Крученых, С.И.Кирсанов, В.В.Каменский, И.Г.Терентьев, В.Б.Шкловский, Л.А.Кассиль, И.Э.Бабель и другие; художники: А.М.Родченко, В.Ф.Степанова, Л.С.Попова, В.Е.Татлин; кинематографисты: С.М.Эйзенштейн, Л.В.Кулешов, Г.М.Козинцев, Л.З.Трауберг, Дзига Вертов, С.И.Юткевич. Кроме столичных писателей, ЛЕФ объединял ряд литературных групп Одессы, Новосибирска, Ивано-Вознесенска, Тифлиса.
Из этого высказывания А.Крученых, возможно, может следовать, что более или менее идейно согласованное творчество единомышленников-ЛЕФовцев продолжалось и в конце 1930-х г.г. Но, скорее всего, пожелание имеет скрытые смыслы, которые в то время писатели могли передавать друг другу эзоповым языком. Вторым важным фактом является то, что сам автор считал годом выхода книги 1927 и сделал соответствующее исправление на титуле.
Алексей Елисеевич Крученых (1886-1968) - поэт-футурист, теоретик русского авангарда, изобретатель зауми, самый радикальный художник слова среди своих единомышленников. «Крученых дальше всех кубофутуристов пошел по пути абсурда, игры со звуками, дробления слова и словесной графики. Наряду с произведениями заумного языка для его творчества характерно стремление к грубой хаотичности, к отвратительному, к дисгармонии и антиэстетизму» (Вольфганг Казак). Во второй половине жизни А.Крученых был известен также как крупный книжный коллекционер. С 1930-х г.г., после гибели В.Маяковского и расстрела И.Терентьева, А.Крученых вынужденно отходит от литературы. В это время он живет только продажей редких книг и рукописей.
А кто же такой Олег Эрастов? Сведения о нем скудны и обрывочны. Из воспоминаний писателя и поэта Д.Голубкова известно, что в 1959 г. на О.Эрастова завели дело за сводничество. А 6 марта 1966 г. его осудили на шесть лет по делу о содержании подпольных притонов для «работников творческой и научной интеллигенции». Туда ходили «пайщики» кооператива «Советский писатель» Н.М.Грибачов, Б.Привалов, Поповкин, Малышев (журнал «Москва»), Полянский. Это были не просто известные писатели, но литературные и партийные функционеры, главные редакторы, издатели и директора, имена которых не были опубликованы в ходе судебных разбирательств. В деловой записной книжке О.Эрастова было около 1400 номеров женщин и около 700 мужчин. Бывшая его жена упоминала и других высокопоставленных лиц: художников Яр-Кравченко, Литвинова, писателей Сабко, Карасева, Куприянова. Заведующий музыкальной частью ГАБТа Поппе был свидетелем по этому делу. (Опубликовано: Чупринин С. Оттепель: События: Март 1953 - август 1968 года. М., 2020).
