Сатирикон: Еженедельное издание. Редактор А.Т.Аверченко, издатель М.Г.Корнфельд. Спб., [типография журнала «Сатирикон»], 1910. №№ 1-52. 704 с. разной пагинации, с илл. 37 х 26,4 см. Комплект за III год издания, отразивший отношение интеллектуалов к российской и международной политике, парламентаризму, авиации, кончине Марка Твена и Льва Толстого. В современном полукожаном переплете с золотым тиснением на корешке. Сохранены иллюстрированные цветные издательские обложки. Отличная сохранность. Годовая подшивка журнала в подобной сохранности - редкость.
"Сатирикон" - легендарный сатирический журнал предреволюционной эпохи. Он был воплощением эстетики модерна. В то время привычные ценности менялись местами с новыми, противоположными им. Журнал заложил основы российской сатиры и юмористической журналистики, был пионером в области социальной смехотерапии. В советское время традициям «Сатирикона» в определенной мере следовал журнал «Крокодил».
«Сатирикон» собрал вокруг себя лучшие писательские и художественные силы модернизма. В журнале представлены прижизненные публикации произведений Саши Черного, Тэффи, Аркадия Аверченко, О.Дымова, О.Л.д’Ора, Леонида Андреева, А.Блока, С.Городецкого, М.Кузмина, С.Маршака и др. Эти тексты зачастую больше не переиздавались.
Журнал богато иллюстрирован шаржами, карикатурами и скетчами, выполненными выдающимися художниками: Л.Бакстом, Б.Анисфельдом, А.Бенуа, И.Билибиным, М.Добужинским, Б.Кустодиевым, Е.Лансере, Дм.Митрохиным, П.Остроумовой-Лебедевой, Ре-Ми (Н.Ремизовым) и др. Такой звездный состав сотрудников удалось собрать Михаилу Корнфельду, успешному издателю во втором поколении. Его отец, Герман Карлович, учившийся издательскому делу у М.О.Вольфа, кроме прочего, более 30 лет выпускал популярный художественно-юмористический журнал «Стрекоза». Он оставил сыну в наследство большой капитал и огромное количество ценных знакомств и связей.
«Сатирикон» стал печататься в новых условиях, после узаконения свободы слова и других демократических прав в 1905 г. Он притянул к себе наиболее талантливых молодых авторов, готовых рушить устои и стереотипы, также весело смеяться над собой, как и над социальными и политическими проблемами в России. Эти первопроходцы осваивали дикие чащи свободного смеха, в том числе юмора черного, ядовитого, прибегали к различного рода мистификациям. Многие приемы создания смешного, сатирического отражения глубинных червоточин человеческой природы журналисты придумали впервые, оставив после себя множество ценных идей.
Особенно интересен переданный журналом срез общественных отношений, взглядов и оценок современников. Самоощущение общества выразилось во внешне неприхотливых и понятных художественных и литературных формах. Читателями «Сатирикона» были широкие круги среднего городского класса, снимавшие стрессы смехом над согражданами. Так журнал занял нишу несерьезного издания для людей, склонных к иронии и цинизму, замечающих недостатки вокруг. Но по-настоящему журнал был предназначен для умных читателей, способных видеть первопричину происходящего. Редакторы позиционировали журнал как леволиберальное издание, для которого в мире людей нет запретных тем. Поэтому и символом журнала стал сатир, или бесенок, скачущий со страницы на страницу и попадающий в разные передряги. К третьему году выпуска он подрос и обзавелся семейством.
Над чем смеется «Сатирикон» в 1910 г.? Над своей целевой аудиторией. Обыватель не видит дальше своего носа и ему не хватает вкуса. Но так как писатели делают это изощренно, то читателю это и не очень заметно. Смех над собой делает счастливей жизнь в условиях полной неопределенности. Журнал глумится над политической реакцией, над бездушной бюрократией, бесхребетной интеллигенцией, оголтелыми черносотенцами, продажными политиками, зажравшимися капиталистами и членами обществ трезвости.
Писатели и художники весело шутят над поступью прогресса: авиацией, автомобилизмом, футболом, новым искусством, модой на фотосъемку и пр. Достается генерал-майору А.М.Кованько, который мечтает поднять на должную высоту отечественное воздухоплавание. В 1910 г. он возглавил Офицерскую воздухоплавательную школу, в которой были подготовлены первые российские летчики. Под его руководством был построен первый русский дирижабль, а затем - пять самолетов. Но, с точки зрения редакции, А.М.Кованько несколько устарел морально с разговорами о воздушных шарах, дирижаблях и со своей седой бородой до пят. А вот амазонка в вечернем платье, покорившая небо на биплане - это да! Это мощь! Но она явно переоценила прочность своего тела и условия безопасности первых самолетов из фанеры.
Конец мая - страда летней студенческой сессии и предотпускных отчетов в государственных структурах. Авторам это дает повод вспомнить смешные истории на экзаменах, трепет в коленках абитуриентов, способы повысить оценку прилежанием и хитростью, шпаргалки. На страницах журнала высмеивается все, в том числе и то, что ценят авторы: взгляды толстовцев, сам Л.Н.Толстой, та часть общества, которая прикрывается его славой; современное искусство с Ван Гогом, Пикассо и Мунком во главе. Два события в мировой литературе заслуживают особого внимания редакции - это смерти Марка Твена, «самого веселого человека в мире», и Льва Толстого. Некрологи кумирам «Сатирикона» помещены в номерах 17 (за 24 апреля) и 46 (за 13 ноября). Уже летом в журнале появляется реклама собрания сочинений М.Твена на русском языке. А смерть Л.Н.Толстого в журнале показана через различные реакции на нее в других редакциях и в русском обществе.
Отдельного внимания заслуживает ирония над политическими настроениями. Революционный дух борьбы поутих. А активный гражданин, оплот, так сказать, борьбы за собственную свободу, за восьмичасовой рабочий день и достойную долю в прибыли, с гимназических лет страстный почитатель Маркса, Энгельса и русских писателей-революционеров, вырос, у него теперь семья и семеро по лавкам. Он склоняется к компромиссам. Внутри у людей как будто-бы копится апатия, выплескивающаяся в бытовых скандалах, склоках и супружеской неверности.
Большой интерес представляет и реклама, помещенная в журнале: тут новейшие средства от желудка, мигрени и облысения, автомобильные и фотографические курсы, патефоны и корсеты, крем от морщин и японская пудра. Реклама лучшим образом отражает потребности целевой аудитории журнала.
Журнал был средством от грусти, он мог держать внимание неделю, а затем выходил следующий номер. Тетрадки номеров быстро зачитывались и редко переплетались в годовые комплекты. Советский период также не способствовал сохранению такого рода литературы. Этим обусловлена редкость издания в настоящее время.
