Церковь Успения Пресвятой Богородицы на Покровке. / Москва № 10. - Рис. Ж.Арну. Отпечатано в мастерской Лемерсье в Париже. М.-Спб., издание Дациаро, 1840-е. г.г. - Eglize de l’Assompsion sur la Pokrovka. J.Arnout del. Imp. par Lemercier. M.-Spb, publie par Daziaro, 1840-s aa. Литография в паспарту, издательская раскраска акварелью. Размеры в паспарту: 54,5 х 42,5 см. Размеры оттиска: 33 х 24 см. Редкая коллекционная сохранность. Представляет художественную ценность.
Знаменитая церковь Успения на Покровке была одним из главных архитектурных украшений старой Москвы. Искусствоведы считают ее вершиной достижений московского зодчества XVII века, итогом развития архитектуры этого столетия и началом новой, Петровской эпохи.
Двенадцативерхая церковь Успения Пресвятой Богородицы была построена в 1696-1699 г.г. на средства купца Ивана Сверчкова зодчим Петром Потаповым. Храм стал одним из шедевров «нарышкинского барокко». Вход в церковь украшала невиданная для храмового зодчества надпись - «Входящий удивись - дело рук человеческих». По легенде, Наполеон, восхищенной красотой этого сооружения, распорядился поставить возле него особую охрану, чтобы уберечь от пожара. С особой любовью относился к этому храму Ф.М.Достоевский. После 1917 г. Успенская церковь действовала вплоть до 1935 г., нарком А.В.Луначарский был в числе ее больших ценителей. В ноябре 1935 г. Моссовет постановил закрыть и снести Успенскую церковь, «имея в виду острую необходимость в расширении проезда по ул. Покровке». Церковь была разрушена. Фрагменты богатейшей белокаменной резьбы были переданы в экспозицию Музея архитектуры на территории Донского монастыря, а иконостас перенесен в трапезную Новодевичьего монастыря.
Храм располагался в дворцовой слободе котельников, которая находилась на Покровке в районе современного Потаповского переулка. Мастера Покровской котельной слободы делали кухонные котлы, горшки, чугунки и прочую металлическую посуду. Они-то и построили приходскую Успенскую церковь: деревянная церковь была известна с 1511 г. В 1696 г. был возведен каменный храм. Позже, наряду с ремесленниками, здесь стали селиться зажиточные купцы. Одним из таких прихожан оказался гость Иван Сверчков, имевший по соседству собственные палаты. Именно он финансировал строительство нового, ни с чем несравнимого по красоте храма. Храм, как видно на литографии, стоял на высоком подклете, окруженный открытой галереей. Среди прихожан Успенской церкви значились представители многих богатейших купеческих фамилий старой Москвы.
Литография исполнена французским художником Луи Жюлем Арну (1814-1868), сыном французского живописца и графика Жана-Батиста Арну (1788-1865), мастера пейзажной и видовой графики, создателя многочисленных видов Парижа, Петербурга и других городов и местностей. Арну-сын работал как литограф, живописец и офортист.
Гравюра была выпущена в известном издательстве художественной графики Дациаро. Фирма работала в Москве, С.-Петербурге и Париже. В С.-Петербурге и Москве активная деятельность издательства, основанного купцом второй гильдии итальянцем Иосифом Христофоровичем Дациаро (1805-1865), относится к 1830-1865 г.г.
Изображение было гравировано и отпечатано в знаменитой мастерской Лемерсье в Париже. Это заведение относилось к числу лучших художественных литографий Европы. Оно было организовано учеником изобретателя техники литографии А.Зенефельдера Жозефом Лемерсье (1803-1887) в 1828 г. Именно здесь после 1840 г. преимущественно печаталась продукция Дациаро.
Фирма «Дациаро» более всего прославилась изданиями видовой графики. Она выпускала преимущественно литографированные виды двух русских столиц. Уже в начале своего существования предприятие стало самым успешным в России в своей области за счет высочайшего качества исполнения гравюр. На него работали лучшие художники и мастера-литографы своего времени. Со временем фирма приобрела высший коммерческий статус Поставщиков Двора Его Императорского Величества. В Первопрестольной художественный магазин Дациаро открылся на Кузнецком мосту.
Характер и техника печати, качество и сохранность оттиска подтверждают подлинность представленного экземпляра и его датировку.
