Церковь в Медведкове. М., 1889. Хромолитография в паспарту. Худ. Н.А.Мартынов. Размеры оттиска: 30 х 22 см. Размеры в паспарту: 48,5 х 37,5 см. Отличная сохранность. Редкость.
Храм Покрова Пресвятой Богородицы в Медведкове был построен на правом берегу р. Яузы в 1635 г. князем Дмитрием Пожарским в честь освобождения России от польской интервенции. Он представляет собой уменьшенный вариант собора Покрова на Рву (иначе называемого собором Василия Блаженного) и является одним из последних московских одношатровых храмов; спустя 17 лет после окончания его строительства патриарх Никон наложил запрет на возведение храмов данного типа. До 1635 г. на месте каменной постройки стояла деревянная шатровая церковь Покрова, основанная около 1623-1624 г.г.
По данным источников, в 1635 г. храм насчитывал четыре придела: Знамения Пресвятой Богородицы, Петра Александрийского, Варлаама Хутынского и Антония Римлянина. Название каждого придела связано с Великим Новгородом, где Д.Пожарский в 1628-1630 г.г. служил воеводой: икона Знамения - главная святыня этого города и всей новгородской земли, а Варлаам Хутынский и Антоний Римлянин - знаменитые новгородские подвижники. В 1652 г., к десятой годовщине со дня смерти знаменитого воеводы, его наследник, князь Иван Дмитриевич Пожарский, получил грамоту на освящение престола нового придела в честь Девяти мучеников Кизических.
В 1685 г., после смерти последнего представителя рода Пожарских - боярина Юрия Ивановича, село Медведково досталось главному советнику и фавориту царевны Софьи князю Василию Васильевичу Голицыну. Голицын предпринял перестановку приделов и сократил их количество до трех (в честь Покрова, Знамения и Девяти мучеников Кизических). Четвертый (южный) придел в честь преподобного Сергия Радонежского был основан позднее, в 1690 г.
В 1687-1688 г.г. по заказу В.В.Голицына был сделан иконостас главного храма. Иконы создавались при участии одного из ведущих мастеров Оружейной палаты - Карпа Золотарева, который также украсил иконостас резьбой. Не меньшую ценность представляло и так называемое Медведковское напрестольное Евангелие 1681 г. с миниатюрами, выполненными, согласно преданию, самой царевной Софьей. Вплоть до 1919 г. эта реликвия хранилась в храмовой ризнице; сведения о ее дальнейшем местонахождении отсутствуют.
В XIX веке храм претерпел ряд изменений: в значительной мере был перестроен иконостас, некоторые утраченные иконы дополнены вновь написанными. На месте звонницы была воздвигнута новая колокольня в классическом стиле XIX века. Тогда же храм потерял свои древние царские врата, созданные в XVII веке; существует предположение, что они были взяты во дворец великого князя Сергея Александровича в С.-Петербурге. За весь период своего существования церковь ни разу не закрывалась.
Храм Покрова Пресвятой Богородицы - один из последних шатровых храмов XVII века; построенный с явной ориентацией на собор Покрова на Рву, он носит отпечаток консервативных тенденций, распространившихся в отечественной культуре в первые десятилетия XVII века и провозгласивших сохранение традиций гарантией «истинно православного облика храма». По оценке одного из наиболее авторитетных историографов русского искусства и архитектуры И.Э.Грабаря, «прекрасная группировка масс, стройность шатра и изысканность силуэта ставят этот храм в ряд выдающихся».
Литография создана по рисунку Н.А.Мартынова для серии «Подмосковная старина», выпущенной в 1889 г. его братом А.А.Мартыновым (1818-1903) - специалистом по истории и архитектуре Москвы. Издание содержало материалы о местоположении и истории многих подмосковных сел, особое внимание было уделено описанию памятников церковной и гражданской архитектуры. Для него Н.А.Мартыновым была создана серия из 25 рисунков, изданных известной С.-Петербургской хромолитографией Штадлер и Паттинот.
Николай Александрович Мартынов (1822-1895) - русский архитектор, художник. Окончил Московский Константиновский межевой институт (1839). Интересовался и изучал памятники архитектуры русской древности. В 1872 г. был назначен членом-корреспондентом Московского археологического общества. Изучал и воспроизводил в качестве художника архитектурные памятники Москвы.
